大鸟的阴影离开时

剧场开始坍塌

先是一丝黑，阳光及时填充

蛇行金线转瞬爬满穹顶

你站在哪，空喊
像刚放的默片，张嘴无音
银色扣板尖啸着纷飞
将身影切成碎片

“通向真正的未来的唯一正确之路也就是你为之心惊胆跳的路“
                                                    

撒旦又换了一张皮，土耳其飘过浮尸味
萨费中心大教堂的钟里塞满乌云
查士丁二世这时刚好走出宫门
钟的阴影伏在脚下，钟摆陷在中央低声哭泣
“这也许是个梦魇，白天出现亡灵”
查士丁二世收了收紫色斗篷
退回去继续画着难以破译的逃亡图
拐角的偷窥人嗅到酸味，抬起头时最后一个仆人的背影
正好压过钟的阴影，太阳恰好出现，一切消失


“又多了一个光身子的塞尔维亚人”

所有的臣民都知道查士丁二世有怪想法
书坊里不时流出最新版的逃亡图
夹杂着印度文、波丝文以及一些暗语、符号
消息来源绝对无误，有一些还是君主亲笔手书
细羊皮上画有许多箭头，最终一个个都绕了回去
落在宫内的大花园，据说查士丁二世常会在晴天
让人打着伞，仔细观察花园里的泥土
由他翻过的土里会长出一些古怪的花草


“一种语言表达一种爱恨”

你将遇见一个人，她有玻璃般的眼睛
卡丽娜是个星象师，她用纸牌卜卦
她在铁犁翻过的地狱界沟里传递消息
她的绿鹦鹉会说波斯尼亚语
但用纯正的俄语说“绵羊、绵羊”
阳光透过窗上的幔布，照在她的双眼上
查士丁二世很兴奋，第二年才从酒中清醒
很长的时间宫里有只鹦鹉叫着“强盗、强盗”


“若把所有的梦都集中在一起，我们将得到一个巨人”

对所有的逃亡图截止在上一张的时间
阿尔萨尼有个具体的说法“风翻过的那一天”
所有的流传都开始装订成册，一些专家放弃
一些专家转入研究泥土里的问题
查士丁二世早已住进平整后的大花园
春天洒下的一些种子已经发芽
卡丽娜有些发胖，不再玩纸牌
天气好象得了热病，圣像躲避着阳光





                                                    

过桥，到半边街，桥头住李屠户
有条好狗，上年死于一场意外
隔壁是炮仗张，为上年丢炸药的事两家不说话
往下，是间空屋，原来的主人
嫁出去了个好女儿，搬到了中街
再往下是画匠罗呆子、瞎眼婆婆、泼皮猪二
唢呐王、挑水汉、针线花嫂、小神仙。。。
街尾是天外天，门前有棵空心皂角树
发黑的幌子挂在枯枝上，没风，和主人一样歪着身子
店内始终只有一道菜：酱骨头
做法不清楚，人多上大盆，人少上小盆，不添加
酒一般,自己喝自己打，没伙计，也别指望歪嘴理你
熟客另加一碟青皮河虾，过油加料个个如金钩
有股异香。两样都是道边吃的大路菜
烧出现在这个味道，无上城内无人不晓
久雨,这穷人街上一遍泥泞,少吃客
屋角的两人咬着耳朵私语,偶尔几句转响
又低下无声,断续说着什么玉器、皇宫
一年前,江湖传说大内丢失上古玉器
重金悬赏了无结果,武林热闹了一段归于平静
歪嘴斜眼细看两人，一白一皂
一落魄书生，胸前大块油渍，小口喝酒
吱吱有声，一人头戴斗笠，络腮胡须根根暴张
手旁一灰包袱，内包一有棱有角物件
“掌柜，来一盘”画匠罗呆子门前蹬了蹬脚下黑泥
坐在背风的门后自言自语“狗日的鬼天气”
屋角的谈话稍停又起，斗笠客打开包袱一角
一龙左爪前伸，回首怒目，右爪隐包袱内
一珠半现，泛有红光,“这个数”桌下伸出手掌
“这东西不对，应右爪前伸”歪嘴惊叫
落魄书生抬头寒脸起身“知道这详情的必是大贼”
手拂桌面身斜飞五指如爪盘筷如镖
歪嘴冲、退、横跨两步，回身一掌
书生如灰色大鸟飞出屋顶，等茅草落地
吓呆两人，另两人失去踪迹

＊诡

英雄贴发出的当天
庄外大门上出现一个锦盒
此刻盒子放在桌上
没人打开
庄主绕着盒子看了很久
坐下来瞪着它发呆
阳光照在屋角的黑幔上
发出一股尿骚味


*谋

脊背的酸痛好了一些
院子长出杂草
灰瓦缝还滴着残雨
一些没有颜色
一些穿过阳光时发亮
汇在一起积成小水流
冥冥中都有一个方向
向东或向西然后消失


*妄

盒子上落满灰尘
桌上也落满灰尘
如果不小心移动一下盒子
留下的痕迹比较明显
守门的两个人
对视一下闪过目光
若无其事的望向对方身后的秃墙


*慢


鸟跳起换个角度瞪着我
想什么
我们同样等着动的时机
不出三天
江湖就是一个梦
做不做醒不醒
就像一个个盒子
谁掀开谁麻烦


*降

各大门派相继收到红色锦盒
趁人群嘈杂
摆香炉拜四方敬先神
封起我那尺二长刀
金盆洗手
这时节谁还有闲心理我

      前几年看过的不少,这两年觉得能让自己心动的不多,只说自己曾经感动过的一些:
      地上的———
      1:陈凯歌
      绝对可以称为大师的人物，固执的坚持自己的思想不妥协是他身上独特的魅力。世人大多记得他的《霸王别姬》《黄土地》《风月》等等
      其实要注意他的是引来了媒体一片喝倒彩的《荆柯刺秦王》，大场面的控制，独特的思考、“凯歌制造”就是一种旗帜。
     陈凯歌自己坚持认为《荆柯刺秦王》是一部值得骄傲的电影，在当时看可能是一个不合时宜的东西，回过头来看这是中国值得记住的电影。
       2：张艺谋
      一部《活着》让他站在大师的门槛，始终进不去是个遗憾。
      别把自己想得什么都能干好，他现在需要的是一个有个性不妥协的独立编剧，他可以说自己想要的东西，但别参与编剧，不然故事始终差劲。他发掘“谋女郎”的本事和周星驰有一比，编故事还得好好学学，都是苦出身，别老想着砸钱，印钱很废纸。
      3：田壮壮
      《猎场札撒》《盗马贼》《蓝风筝》《小城之春》《德拉姆》电影界的另类，他摈弃了第五代不注重刻画人物的习惯，而将“人物”推到了影片创作至关重要的位置上。在第五代导演中，田壮壮的运气显得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到种种非议。
      4：何群
       《哗变》《烈火金刚》《凤凰琴》 何群拍片态度严谨，一丝不苟。始终把目光放在娱乐与艺术的交叉点上，拍出的影片叫好又卖座。
       地下的———  
       1：娄烨
      《苏州河》在中国导演群体中，娄烨属于年轻而又特立独行的一类，他的作品不算多，但他对城市尤其是上海题材的把握有非常独到的韵味。
      《苏州河》是我看的最早第六代导演的电影，主角贾宏声是我认为可以成为好演员的人选之一，忧虑的表情，放松自如的演技，边缘人的典型特征在他身上表现的淋漓尽致。
       2：贾樟柯
       故乡三部曲：《站台》《小武》《任逍遥》社会变革带来的震动，小人物的悲欢离合，不适应和迷茫，有着显著纪实风格的影片，回归主流的《世界》大失水准,看来地下给你向上的力量,离开它你有点找不到北。
       3:

     说来真是惭愧，中国古典四大名著我几乎没完整读过。一本《红楼梦》还是上中学翻过，《水浒传》《三国演义》基本上没翻过，《西游记》应该是大多人都读过的，我也只看过很少的章页，提不起兴趣。
     常看的到是一些笔记小说。《聊斋志异》是隔不长时间必看的，每次阅读，都会给我许多奇异的想法，受教许多，还有什么《夜雨秋灯录》《剪灯夜话》《客窗闲话》《古代文言短篇小说选注》《谐铎》《古今笑史》等等带给我的乐趣远远大于那么名著。
     不读名著对于欣赏也许没长进，这话客观存在，我从不否认。      
     说谁给谁开什么书单是种玩笑，你需要的东西，对于别人来说也许就是垃圾。
     阅读首先是乐趣，然后才是知识的吸收，离开前提，你说什么是什么了。
     我看书没什么固定的爱好，早先看过一段篆刻，自己也玩过一段，现在早丢了。
     诗歌其实没系统的读过什么书，买的第一本是86年作家版的《五人诗选》、看的最多的是扬练，朋友给了一本《中国现代诗群大观1986---1988》早些年看过，现在放在书架上着实好看。写东西源于上中学时的语文老师，也在报刊上发过一些豆腐块文章，获得过一些奖励什么之类的东西，不过，回头看，都早了。真正写是03年上网以后的事。
     专心看过中国佛教文化论、唐前志怪小说史、面相、卜卦，菜谱、共产党宣言、米兰。昆得拉、马尔克斯小说、阿英的散文、黄裳、冯亦代的书话、黄仁宇的专著、庄子、老子、明清的禁毁小说、王朔、马原、许多流行的上榜的、太多的国内、国外的先锋小说、诗歌、杂论、另类的报刊，学了什么？我还是我，该干吗干吗！
     我得到了看书的乐趣，这就足够了。